¿Quién dijo esto?

Yo creo que Abba es, mas que cualquier otro grupo, todo generosidad, y el que habla mal de Abba, en el fondo, es mala persona.

Al hilo de esta gran frase, y dedicado a su autor o autora, algunos de mis textos preferidos sobre la mítica banda sueca:

Para muchos, probablemente nunca ha existido una banda que personificara menos aspectos de lo cool que Abba. Eran supuestamente inmaculados, excesivamente capitalistas, profesionales, abiertamente refinados y produjeron la mejor música pop sobre la que alguna vez escupieran legiones de críticos y músicos rockistas. Declaro todo esto sin ninguna clase de ironía, ya que todavía hay generaciones (sí, han pasado más de veinte años desde que publicaran nueva música) de gente que viven bajo la impresión de que el mundo sería un lugar mejor sin Abba. Lo que sigue es un interesante repaso a la trayectoria de la banda, cortesía de Dominique Leone para Stylus.



¿Cómo, preguntarás, salvó Abba a la música pop? Cuándo es quizás la pregunta principal -específicamente, en abril de 1974, en el festival de Eurovision celebrado en el Brighton Dome Pavilion. (...) En los cuatros minutos que le bastaron a Abba para dar un golpe mortal a la rancia putrefacción, sabías instintivamente, incluso antes de que los jueces puntuaran, que éste era el momento clave de los 70 en el que el péndulo volvía desde el rock hacia el pop; un momento que podría haber sido mucho más influyente en su eventual diseminación que, digamos, los Pistols en el programa de Grundy (que en su día sólo lo habrías visto si vivías en Londres). A la mañana siguiente, la canción estaba en el número uno, y nadie habría podido discutirlo. Más en esta fantástica reivindicación escrita por el gran Marcello Carlin.

Breve pero intenso, K-Punk: El asunto es, Abba escribían auténticas canciones de amor. En la mayor parte del pop, amor es una forma de decir deseo o sexo o alguna combinación de las dos. Con Abba, nos enfrentábamos a emociones que habían crecido lentamente a lo largo de los años. Como Roxy Music, eran a la vez atrevidamente post-adolescentes y completamente modernos. No había ninguna duda sobre si pretendían ser adolescentes o perseguir un mercado adolescente, pero al contrario que la aburridocracia (Nota: borocracy en el original), no se ajustaban a una noción conservadora, clásica de los requerimientos del pop adulto.